Πριν φτάσεις στο διαμέρισμα της οδού Μετεώρων, χρειάζεται να θυμηθείς ποιος ήταν ο άνθρωπος που έμενε εκεί. Ο Νίκος Σεργιανόπουλος ήταν ήδη γνωστός και καταξιωμένος όταν μπήκε στη δεκαετία του 2000. Το κοινό τον είχε ταυτίσει με ρόλους που άφησαν εποχή, ιδιαίτερα με εκείνον στη σειρά Δύο Ξένοι, που τον έκανε ακόμη πιο αναγνωρίσιμο. Είχε παρουσία στο θέατρο, στην τηλεόραση, σε παραγωγές που συζητήθηκαν. Ήταν ένας ηθοποιός με σταθερή πορεία και έντονη σκηνική ταυτότητα.
Η δημόσια εικόνα του ήταν αυτή ενός επιτυχημένου ανθρώπου που είχε κερδίσει την αναγνώριση. Τα τελευταία χρόνια όμως, η προσωπική του ζωή είχε αρχίσει να βαραίνει. Η εξάρτηση από την κοκαΐνη είχε εξελιχθεί σε σοβαρό πρόβλημα. Η σύλληψή του τον Δεκέμβριο του 2007 για κατοχή ναρκωτικών έφερε στο φως μια πλευρά που μέχρι τότε δεν ήταν γνωστή στο ευρύ κοινό. Δήλωσε εξαρτημένος χρήστης και αφέθηκε ελεύθερος. Από εκεί και πέρα, όσοι βρίσκονταν κοντά του μιλούσαν για έναν άνθρωπο πιεσμένο, πιο εσωστρεφή, με αυξανόμενη καχυποψία και απομόνωση. Η επαγγελματική του εικόνα παρέμενε, αλλά η προσωπική του ισορροπία είχε διαταραχθεί.
Ξημερώματα 4 Ιουνίου 2008. Σύμφωνα με όσα προέκυψαν αργότερα, ο Σεργιανόπουλος συναντά έναν νεαρό άνδρα στο κέντρο της Αθήνας και τον καλεί στο σπίτι του στο Παγκράτι. Δεν υπάρχει μάρτυρας για όσα ακολουθούν. Υπάρχει μόνο η σκηνή που αποκαλύπτεται το επόμενο πρωί.
Λίγο πριν τις οκτώ, η οικιακή βοηθός ανοίγει την πόρτα και μπαίνει στο διαμέρισμα. Ο ηθοποιός βρίσκεται πεσμένος στο πάτωμα, γυμνός, μέσα σε μεγάλη ποσότητα αίματος. Έχει δεχθεί 21 μαχαιριές σε λαιμό, θώρακα και κοιλιά. Στα χέρια του υπάρχουν τραύματα που δείχνουν ότι προσπάθησε να αμυνθεί. Η εικόνα δείχνει ότι προηγήθηκε πάλη. Δεν πρόκειται για ένα χτύπημα. Πρόκειται για επαναλαμβανόμενη, έντονη επίθεση.
Η πόρτα του διαμερίσματος δεν έχει παραβιαστεί από έξω. Τα ίχνη παραβίασης είναι από την εσωτερική πλευρά, στοιχείο που οδηγεί στο συμπέρασμα ότι ο άνθρωπος που βρέθηκε μαζί του μπήκε με τη θέλησή του. Στον χώρο εντοπίζονται άδεια κουτάκια μπύρας και μικρή ποσότητα κοκαΐνης. Η βραδιά δεν ήταν σύντομη ούτε τυχαία.
Από το σημείο όπου βρίσκεται το σώμα, αιματηρά αποτυπώματα γυμνού ποδιού οδηγούν μέχρι το μπάνιο. Εκεί υπάρχουν ίχνη αίματος στην κουρτίνα της μπανιέρας, στον νιπτήρα και σε μια πετσέτα. Ο δράστης φαίνεται ότι πλύθηκε πριν φύγει. Το μαχαίρι εντοπίζεται αργότερα σε συρτάρι της κουζίνας, πλυμένο, σκουπισμένο, με στραβωμένη λάμα. Δεν απομακρύνθηκε από τον χώρο. Έμεινε εκεί, κρυμμένο ανάμεσα στα υπόλοιπα σκεύη.
Η σκηνή δείχνει βία αλλά και πανικό. Μετά την επίθεση, ο δράστης κινείται μέσα στο σπίτι. Ψάχνει. Παίρνει χρήματα, το κινητό τηλέφωνο και δύο φορητούς υπολογιστές. Η εικόνα παραπέμπει σε ληστεία, όμως τα στοιχεία στον χώρο οδηγούν σε κάτι πιο σύνθετο. Η παρουσία του μαχαιριού στο συρτάρι, τα αποτυπώματα, τα ίχνη στο μπάνιο, όλα δείχνουν ότι η αποχώρηση δεν ήταν ψύχραιμη ούτε οργανωμένη.
Πενήντα μία ημέρες μετά, οι Αρχές εντοπίζουν και συλλαμβάνουν έναν 30χρονο άνδρα. Στο σπίτι του βρίσκονται οι δύο υπολογιστές και το κινητό του ηθοποιού. Τα αποτυπώματά του συνδέονται με το μαχαίρι. Κατά την ομολογία του, υποστηρίζει ότι μέσα στο διαμέρισμα προκλήθηκε ένταση. Αναφέρει ότι ο Σεργιανόπουλος πήρε μαχαίρι από την κουζίνα και του ζήτησε να συνευρεθούν, ότι εκείνος αντέδρασε, του πήρε το μαχαίρι και τον μαχαίρωσε. Μετά, πήγε στο μπάνιο για να πλυθεί, έπλυνε το μαχαίρι και το τοποθέτησε ξανά στο συρτάρι. Φεύγοντας, πήρε όσα αντικείμενα βρήκε ώστε να φανεί ότι είχε γίνει ληστεία.
Το 2009 καταδικάζεται σε κάθειρξη, με την ποινή να μετατρέπεται το 2015 σε ισόβια μετά από νέα δίκη. Όταν επιστρέφεις νοητά σε εκείνο το διαμέρισμα, η εικόνα που μένει δεν είναι μόνο η βία της επίθεσης. Είναι η αίσθηση ότι όλα εκτυλίχθηκαν μέσα σε έναν χώρο οικείο, σε μια συνάντηση που ξεκίνησε ως ιδιωτική και κατέληξε σε πολλαπλά χτυπήματα, σε πάλη, σε αίμα που οδηγεί μέχρι το μπάνιο. Ένας άνθρωπος που το κοινό γνώριζε από τη σκηνή και την οθόνη βρέθηκε νεκρός στο ίδιο του το σπίτι. Η υπόθεση έκλεισε δικαστικά, όμως το χρονικό εκείνης της νύχτας παραμένει από τα πιο σκληρά εγκλήματα που απασχόλησαν τη σύγχρονη ελληνική επικαιρότητα.
Comments
Post a Comment